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二月份的时候，陆艺筹提过将会推出《楚留香传奇》的日本版，柳敬亭当即应允，不料几个月之后，会出现这样一个余波。
德田次郎对小说的批判集中在推理部分，言辞不只是宫承恩说的那样“有些激烈”，而是近乎极端。
“主角个人能力的荒谬设定，在我看来已经是幼稚不堪，什么人奔跑的速度可以快得过马？什么人全身每个毛孔都能呼吸？这种超出自然逻辑的设定，恕我直言，充分地暴露了作者君编写故事的无能，自己坑了自己之后，没有合理的解决办法，只好无限给主角披上神光，非常可惜。”
访谈主持人象征性地辩解道：“就好像美利坚的超人一样，这是我们国家文化背景下，对超级英雄的理解，难道德天田君不认为这是主角个人能力的一种延伸吗？”
德田次郎摆摆手，道：“个人能力的延伸的确是吸引读者的重要手段，但是我们要注重一个逻辑性，而不是随心所欲地胡乱添置，比如超人会飞，这是我们统一的认知，但是突然某一天超人面对敌人时打出了一套你们国家的太极拳，是不是让人大跌眼镜？”
主持人不置可否地笑了笑，示意德田次郎继续讲下去。
“当然，这点并不是最让我气愤的部分，我最不能接受的是这部小说竟然披着推理的外衣，在我们国家发售的时候，公开写上‘推理’字样，这不是正好应了你们国家那句成语‘班门弄斧’吗？这部小说完全是一部伪推理，甚至完全不能用推理来形容，这是欺骗读者的行为。”
主持人忙道：“我们国家还有句俗语，叫做‘仁者见仁智者见智’，不知德田先生有没有听过？”说完这句话之后，镜头一切，主持人面对观众道：“德田次郎对《楚留香传奇》的评价或许有合理的地方，但不难看出，他本人的本土文艺自豪感还是十分浓重，因而，他的观点绝对不代表我们海洋电视台，甚至我也不能全部认可，不过文艺就是这样，百家【创建和谐家园】才能昌盛。”
这是主持人从头至尾一直坚持或者说表演出来的态度，一边引导外国友人对古庸生及其作品进行批评，一边又假装客观，装模作样地进行反驳，毕竟两国恩怨根深蒂固，海洋电视台胆敢明确表示支持，一定没好果子吃。
德田次郎的批判显然还只是开了个头，一则广告之后，德田君已经将矛头对准了中华地区整个推理小说界。
“你们国家实际上是没有真正意义上的推理小说的，”德田次郎语气自负地说道，“尽管你们曾经出现过狄仁杰这种天才，这是我一直很困惑的一个问题。”
主持人反驳道：“应该是德田君有所误会吧，我们国家还是有很多推理小说，包括年轻一代也有大批作者在进行这类小说的创作。”
德田略轻蔑地笑道：“我看过，实际上，我只看几章就基本能猜得出结局，太拙劣的布局，太幼稚的伏笔，甚至在故事的连贯性和承接上都有问题，我想你们国家的那些年轻推理小说作者们不仅没有搞懂推理小说怎么写，甚至对小说的概念也没完全明白。”
主持人恰如其分地不以为然摇头，道：“太偏颇了。”
“那我问你，你们有在国外卖得很好的推理小说吗？”
主持人为之语塞。
“或者我换句话问，你们有在国外卖得很好的小说吗？”
主持人面露遗憾，叹了口气。
在柳敬亭曾经所在的彼世界，文化产品对外输出的匮乏也是一件让整个文艺界为之羞愧的事情，所以德田次郎这个问题问得底气十足。
坐在电视前的柳敬亭面无表情地看完整个采访，宫承恩面带愠怒地骂了一句：“这小鬼子也太自大了，海洋这是作死吗？”
柳敬亭沉默了片刻，淡淡道：“那里是那里，这里是这里，既然有这种机会，哪里还容你这么张狂？”
宫承恩转头拍了拍柳敬亭肩膀，道：“不要跟小鬼子一般见识，他又不懂我们的文化。”
“有些东西还是共通的，”柳敬亭忽然温笑起来，“他们国家的确擅长和热衷推理小说，要想把这巴掌还回去，只能借助上帝之手，以其人之道还治其人之身，嗨，先不用管了。”
宫承恩看了柳敬亭一眼，欲言又止，随即释然一笑，道：“那就先一起完成我们的电视剧。”
柳敬亭自然知道宫承恩想说什么，无非就是劝说自己不必为了德田的话主动发出挑战，虽然他嘴上愤愤不平，但心里也十分清楚，古庸生能写武侠、能写童话，甚至可以写言情，但是推理小说完全是另外一种题材，即使《楚留香传奇》表现出了精彩的推理情节，但是真要面对擅长此道的德田次郎，甚至其背后的整个日本国，基本是没有什么胜算的。
……
晚上回到酒店，柳敬亭洗完澡，调好空调，盘腿坐在床上，大腿上摆着一个黑色的笔记本，右手握着一支铅笔在写东西。
笔记本第一行写着《福尔摩斯探案全集》，后面备注：暂不用。作为推理小说界的《圣经》，这部小说显然还没到出场的时候。
第二行写着《无人生还》，后面备注：暂不用。这部小说全球销量逾亿册，在许多推理小说排行榜取得第一的成绩，是成就最高的推理小说之一，不过这部小说无论是风格还是背景都不适合拿来回应德田次郎。
后面几行如《达芬奇密码》、《爱伦坡短篇小说集》都是这个问题，直到最后一行，连续写了三个书名：《放学后》、《白夜行》、《嫌疑人X的献身》。
这三部小说就是来自彼世“创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹”的东野圭吾大叔，东野大叔在彼世中华地区影响很大，名下作品多次取得推理小说销售榜第一名，曾两次登上中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”，分获前十和前五，引起很大轰动。
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更重要的是，柳敬亭列出来的这三部小说或多或少地体现出了某种递进，可以一点一点让德田次郎吞回去他说过的话。
柳敬亭在这三部小说后面标注：可用。接着，在《放学后》后面打了一个勾。
许多年前，列强侵华，曾卑鄙地使用以华制华之策，如今柳敬亭以夷制夷，也算是冥冥中的某种补偿！
第一百五十八章 开学前，放学后（中）
《放学后》是东野圭吾的成名作，曾以绝对优势一举摘得日本推理小说界最重要的新人奖——江户川乱步奖。
这部小说除了精巧细密的结构设计、出色的谜题安排之外，另有多处值得探索的地方，比如对人性幽微与黑暗的挖掘，比如初现端倪的结局逆转特色，比如对青春校园欢笑和忧愁的细腻呈现，以至于最终揭露出故事的深层内核：“当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来。”
柳敬亭最初读这本书时，对故事里一位叫高原阳子的酷酷女同学印象深刻，那个外冷内热，掩饰不住一腔真爱的女生，几乎是东野圭吾小说中最阳光角色之一，由此可见作者在人物塑造上也具备了一定的功力。
当然，这本书争议最大，创意最独特，最为读者和评论者议论不休的是“杀人动机”的设定。
这部小说一共有两条线，主线是一个传统的密室杀人案，支线是故事叙述者和他妻子的故事，两条线齐头并进，彼此摇手呼应，当主线故事真相大白的时候，那个令人瞠目结舌的杀人动机绝对出乎所有人的预料，而支线故事结束即全书故事结尾时，又是一个意料之外情理之中的转折。
总之，这是一部“具备了推理名作所有条件”的作品。
……
德田次郎的采访播出之后，网上掀起一股声势极大的讨伐浪潮，大家几乎一边倒地对德田次郎这个鬼子作家进行攻击，就连那些平时专职黑古庸生的水军都罕见地保持了沉默，没有人会傻到跟德田站到一边。
“几年前，我坐卧铺火车从豫城来江海，对面卧铺第一层是一位六十多岁的老人，一路上他始终不愿意睡在床上，我很好奇，就问他为什么不睡觉，结果他告诉我说，他的上铺是个日本人，他不愿意睡在日本人下面。”
陆艺筹平缓地讲述着，却也大致说出了这次网络事件的根源——虽然现在大家都说，向前看，然而，宿世仇怨，哪里能那么容易就轻易烟消云散？
“所以是好事，你不用太介怀。”陆艺筹终于说出这次电话的主要目的。
“陆总我没事，”柳敬亭轻松道，“虽然那家伙对《楚留香》的判断完全错误，但是他提到的推理小说论断，终究是有道理的，我相信不久之后，网上的舆论会转变为鼓励我出面迎战。”
陆艺筹忽然怔住，随即道：“我倒忘记这一茬，我说那些高水水怎么忽然沉默了，”斟酌了一下，续道：“要不我们提前出面说明一下，以防后患？”
“先不急，我这边在准备一部岛国风的本格推理小说，大概二十天后能完稿，到时寄给你看下吧。”
“啊，好。”
接着，两人关于国内推理小说又进行了一番深入的交流，陆艺筹或有意或无意地对现下流行的几部比较有名的推理小说进行了一番不留情面的点评：“明明是逻辑混乱，偏偏假装蒙太奇，明明是不知所云，故弄玄虚，偏偏自称是迷雾重重，不怪外人这么批评我们，也是我们自己的确没有拿得出手的作品。”
柳敬亭无声而笑，知道这是陆总在给自己上课，提醒自己要避免掉这些看上去很厉害其实就是渣渣的设定和手法，嗯了一声后说：“取其所长避其所短吧。”
“嗯。”
……
网络上的反应果然没有出柳敬亭的预料，高水水们沉默了几天之后，终于开始重新动起来，他们先是同仇敌忾地维护了古庸生一通，然后再义愤填膺地痛骂了德田次郎一番，最后喊出来“打回去”的口号。
“《楚留香传奇》布局精密，节奏完美，寻找真相的过程剥茧抽丝，层层推进，让人拍案叫绝，即便除去武侠的元素，也是一部不可多得的推理佳作，这也证实了古庸生大大是一个写推理的能手，所以，我们恳请古大大写一部纯推理小说对德田渣郎进行回击！”
这个号召很快得到了广大网友的支持和赞同，人们总是喜欢英雄逆转局面，大人物改变历史的情节，网友们则擅长看热闹不嫌事大。
千红文化也没有给出明确的回复，只是围绕着武侠和推理两个题材进行论述，这样反而助长了高水水们的嚣张气焰，他们的呼声更加高涨了，终于喊出了“不战不是中华人”、“不战不是男子汉”、“我们不做缩头乌龟”等时代强音。
七月底，千红代古庸生发表声明：“看到那么多胸怀赤诚之心的网友，公司和古大都很感动，兹决定，那些呐喊的网友们如果有想为国尽力，坚强勇敢地对德田次郎进行反击的，请与小编联系，倘若您的作品能让德田羞愧，我们不仅提供出版签约的机会还将额外奖励10万元。”
这段话自然是对高水水们的一次调侃，紧接着声明写道：“然后就是对大家这段时间的呼声进行一次统一的回应，应大家要求，劳模、畅销书新贵古庸生先生将推出一部长篇推理小说，中日双版全球同步发行，大家可以略期待一下。”
此消息一经发布，立即引起大家的广泛关注，之前那些保持沉默的古庸生的读者们终于忍不住发声：“古庸生不应该受舆论影响啊，应该坚持自己，写自己的作品就好了。”
“不管是出于自尊还是为了讨好大众，放弃自己最熟悉的写作方式，投入到陌生的领域，终究不是一个聪明的做法，希望古庸生先生三思。”
“看到千红官微上说，赤诚之心，我想说的是应该是吃撑之心吧，回应德田次郎不应该是我们推理小说作家的事情吗，一个写武侠的为什么要凑这个热闹呢？”
当然，和所有话题一样，议论的声音总会出现两道，除了声音渐高的反对声之外，部分人也表示了支持。
“也不全是坏事，对古庸生来说，至少可以拓宽自己的写作领域，万一成功，于作者本人及读者，都是好事，倘若转型失败，再回到原路即可，情况没那么严重。”
……
八月九日，千红总裁陆艺筹隔空向德田次郎喊话，希望他能对自己发行的这部小说进行指教。
八月十日，《放学后》中日两国同时上市！
第一百五十九章 开学前，放学后（下）
陆艺筹接到《放学后》这篇稿子的时候，正在工作群里跟大家聊古庸生接招德田的事情。
“他的戏路很宽，说不定这次也能扭转局面。”
“其实每次碰到这种事，心情都还挺复杂的，一方面迫切地想看到他不淡定的样子，一方面好奇他的极限在哪里。”
“不淡定的状态目前只怕很难见到，极限在哪里也需要继续等待。”
“关键在于，每次剧情发展都不能符合我们的期待啊，如果不是他要走，我不会说这句话，坦白来说，我甚至有时候会期待他摔一跤，一直很顺利是不是决定离开的一个原因呢？”
这句话引起了不少编辑的共鸣，古庸生没有续约千红的消息很快在编辑部乃至业内传开，千红编辑聊起这位少年畅销作家，语气中不免带着点火药味。
陆艺筹本来想制止一下这种谈话趋势，转念一想，把已经打出来的“不要过多议论”从后到前逐一删掉，然后回了一句“这个也可以保持期待，但只能在心里期待，对外的统一口径是‘合约到期，和平解约，祝福他，期待下次合作’，如果让我知道谁在公开场合说一句不得体的话，必定严惩不贷。”
大家排队答“收到”。
和莫之余一样，陆艺筹也不看好古庸生的自立门户，不是因为他名气不够，恰恰相反，就是因为他处在风口浪尖，所以才会处处制肘，包括千红在内，没有谁真的希望再多一个薛慕亮似的竞争对手。
“出走这事他一定会摔跤，虽说写作来源于生活，但毕竟不是真的生活，他能在虚拟的世界里自封为王，却未必能在真实世界顺风顺水，现在唯一的疑问在他会在什么时候，哪个环节跌倒。”魏无知总结性地说道。
同样坐在电脑前，面对着这个聊天框的伊水安显然没办法参与到这个话题中，她轻轻叹了一口气，提笔在笔记本上写了一行字：“所在国重，所去国轻。”
八个字刚一落笔，看到陆总回道：“古庸生稿子来了，老魏看私聊。”
接着，陆总和魏总编集体联袂消失，直到下班前陆艺筹才在群里发了一句：“至少这一次，他又赢了！”
……
《放学后》上市一周之后，千红一众编辑们才深切地理解到他们老大所谓“他又赢了”的真谛。
率先对这本书做出反应的是日本，这也无可厚非，毕竟这么多年，中华地区的推理小说始终拿不出什么代表性的作品，关注度方面自然不能同日而语，即便有部分中华读者发现了这部小说的不俗，并在推理小说最大的论坛“迷宫”上进行推介，仍然被当做是商家的水军，无法引起广泛关注。
在日本则完全是另一番景象，由于小说披着“来自中华的挑衅书”的外衣，一经上市，立即引起那些狂热的爱国者们的关注，他们第一时间购买此书，准备逐章逐段地进行批判和攻击，最后将这些结论通过社交网络、国际论坛公诸于世，让那位不知天高地厚的中华作者羞愧。
今年刚读大学的相川就是第一批购买《放学后》的读者，他是忠实的推理小说迷，和许多同龄人一样，认为日本推理，宇宙第一，不久前看到自己偶像德田次郎在中华某著名电视台公开嘲讽他们国度无推理，大为兴奋，深以为然。
当听说那个被德田君批评的中华作家不仅没有自我反省，反而公然发出回击时，不禁暗暗腹诽：“何必自取其辱呢。”
带着这种心情，他购买了《放学后》，并准备了整整一个晚上的时间来完成这部书的阅读和相关评论。
他开篇看得很认真，几乎不放过每一个字，目的就是用最短的时间猜出结局。
一个小时过去了，他不仅没有找出结局，而且还不幸地陷进故事中，心中的不屑一点一点消失，取而代之的是吃惊、困惑，直到看完结局时，这种惊讶和不解才变成清晰的震撼。
这根本就是一部足以媲美本土任何一部上乘推理小说的佳作！
相川痛苦地得出这个结论，更让他不安的是，这部小说不仅完成了一个精妙绝伦的推理故事，还十分游刃有余地呈现了他熟悉的高中生活，出游、箭社以及朦胧的青春悸动，这种笔法和布局几乎可以角逐春秋推理大赏。
相川的目光凝滞在小说最后一段话上：【感觉中，好像要开始放长期假一般。】
当令人恍然大悟却震撼心灵的故事结束时，以这样一处“闲笔”收尾，既显得举重若轻，又增添了文章的隽永意味。
相川有充分的名族文化自豪感和优越感，但是他终究还是一个重度的推理小说迷，他实在没有办法睁眼说瞎话把这部《放学后》批判一通。
本格推理小说的精髓在于挑战读者、迷惑读者，既要留好自己的伏笔，又要把读者的思维引向完全错误的方向，以至于在揭露真相时，给读者以“噢，原来如此，我想错了呀”的酣畅感和意外感。
《放学后》显然做到了这一点，故事在开篇就把矛盾点集中到主角身上，迷惑视听得令人发指，更让人意想不到的是，主角身上也的确带着另外一个故事，而且跟主线上的故事互有关联，可谓是一环扣一环，以至于看到结局，知道真相后，还沉寂在作者的局中久久不能释怀。
因为，作者如此设计的最初意图之一就是为了挑衅读者。
相川只好暂时保持郁闷的沉默，赞美是不可能，攻击又没什么立场，除了那个瑕不掩瑜的“杀机”值得拿出来质疑一下，其他的部分实在构不成有效的槽点。